日本地少人多，六十年代經濟迅速騰飛，讓市區樓價高漲，大部分的上班族得住在市郊。東京方圓五十公里內，就住了約二千七百萬人。日本不同美國，駕車上班可謂一種奢侈。事實上，在諸如東京這樣的繁忙都會，街道狹窄，擠滿了人，人車爭路，所以上班族大都得依賴高架鐵路。結果，比起習慣開長途車上班的美國人，這些安心作個乘客的日本人，有更多乘車時間需要打發。過去不是像今天一般，大家可以用iPhone、iPad來消磨時光的年代，於是這便為漫畫造就了龐大的市場，以及為數眾多的上班族忠實讀者。

因此，美國發展出一個蓬勃的電影行業，而日本卻是發展出一個蓬勃的漫畫行業，兩個經濟強國各自各精采，當中的差異，未必無因。

所以，日本的漫畫不僅是畫給小孩子看，更多的是畫給成年人看的。

這些上班族，大多數只能在企業這部大機器裏當個小齒輪，每天都營營役役，對上司卑躬屈膝，甚至被企業齒輪所碾碎，不論工作如何枯燥，上司如何「難頂」，都得日復一日，朝九晚五的上班下班。

漫晝，便成了這些上班族像鴕鳥尋找來躲避現實的洞穴，在熙來攘往的上下班往返時間裏，發個白日夢。他們在漫畫中尋求的，就如美國人從電影中尋求的補償感覺。

而有一些漫畫家，更筆走偏鋒，對社會人生百態作出種種大膽和無情的挖苦和反諷，從而取得部分讀者的共鳴。日本漫畫大師辰巳嘉裕便是其中一位，他開創凸顯人性陰暗面的畫風，而即將上演的動畫《辰巳》，更輯錄了他這方面的五個代表作：《地獄》、《寵猴》、《大丈夫》、《使用中》、《再見》。

《地獄》

二次世界大戰，廣島遭原子彈轟擊，頓成人間煉獄。攝影記者在拍攝和採訪期間，在瓦礫中看到震撼人心的一幕：原子彈爆炸時產生的強光，將一對遇害母子的影像投刻在石牆上，影像中所見，孝子正為母親搥背。記者趕緊拍下這感人一幕，而這張照片亦成了戰後反戰和振奮人心的標記，令記者名利雙收。不過照片背後，原來是一個陰險、讓人不安的真相……

地獄

《寵猴》

孤獨的工廠工人，城市生活只讓他感受到壓力以及疏離，唯獨他飼養的寵物猴子，才能給予他唯一的慰藉。工作時，工人感到自己只像機器裏的一個小齒輪；到了工餘，他又把自己關在家裏，就成了今天的所謂「宅男」。他感到愈來愈沮喪，後來遇上一個女人，讓他以為找到一線希望，他打算辭去工作，展開新生，最後卻是一個意外，讓他不單保不住飯碗，也保不了他的猴子……

寵猴

《大丈夫》

年近退休的上班族，十分害怕那一天的來臨，因為他知道他那眼中只有錢而沒有親情的妻子、女兒、及女婿，一直覬覦他那筆退休金。於是他把心一橫，鼓起餘勇，也要轟轟烈烈一次，不惜痛快地花掉一生的積蓄，去找一個溫柔鄉，不料，歲月不饒人……

大丈夫

《使用中》

孩童漫畫作家因作品已經過氣和落伍，只能給出版社無情的辭退。窮途末路下，他頹廢得終日泡公廁，但慢慢地，看到牆上的色情塗鴉，他竟出奇地獲得快感及慰藉。沉溺於這奇怪的嗜好，也為他帶來一個悲慘的結局……

使用中

《再見》

她的悲慘人生，不單在於她是一名專做美國士兵生意的妓女，還在於有一個專門榨取其皮肉收入的酗酒父親。她覺得世人對自己只有白眼和嘲笑，生活，就只有無盡的屈辱。在萬念俱灰之下，一天，她決定從此之後，要與世上可恨的男人一刀兩段，她選擇了與世上唯一的親人訣別，卻採取了一個驚世駭俗的方法……

再見

這五個獨立短篇，故事和橋段都可謂駭人聽聞，對社會和人性的陰暗面，充滿反諷，十分警世。但限於時空背景，港人對原爆和二次大戰等，感覺始終較為離身，但諸如《大丈夫》和《寵猴》兩個故事的寓意，到了今天仍具時代意義。

相信很多人到中年的男士，看到這些，心裏都難免有一點欷歔。日復日年復年的刻板工作，生活的重擔，上司、家庭、太太、子女的種種要求，都把自己原先煥發的青春，以及旺盛的生命力，一點一滴地吞噬走，像電池那樣，一絲一絲的耗盡能量。

所以《大丈夫》這個短篇裏的那個上班族，就如很多五、六十歲的男人一樣，想透過發展一段新的關係，來獲得愛情，以至性的滋潤，讓本來已經乾涸的生命，重嘗美好。只可惜，故事裏的男主角，卻連這樣的機會都被禠奪走。

年輕時聽過一首歌，叫〈青春舞曲〉，它的歌詞是這樣的：

「太陽下山明早依舊爬上來

花兒謝了明年還是一樣的開

美麗小鳥飛去無影蹤

我的青春小鳥一樣不回來

我的青春小鳥一樣不回來

別得那呀喲

別得那呀喲

我的青春小鳥一樣不回來」

所以不單止女性害怕似水年華，而渴望青春常駐，男性又何嘗不是如此。所不同的只是，女性害怕的，是給臉上的魚尾紋所出賣，而男性害怕的，卻是「我的青春小鳥一樣不回來」。

《辰巳》這套動畫電影，在結構上由兩組故事平行發展而成，一組是前述描述人生黑暗面的五個獨立短篇，另一組則是自傳漫畫式的人生回顧，後者間斷式地穿插在第一組故事之間，造成電影結構上的鬆散，亦讓那五個短篇少了篇幅作出鋪排，是為美中不足的地方。